David Heitzmann

Monteur étalonneur, spécialisé en post production.
Freelance basé à Strasbourg,

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À propos

crédit photo : m4tik©

Je suis un passionné de l’univers numérique, spécialisé dans l’étalonnage et le montage vidéo basé à Strasbourg. Mon expertise s’étend également au compositing et à l’animation graphique.Je collabore sur une variété de projets vidéo, qu’il s’agisse de contenus pour les médias sociaux, de courts métrages, de publicités, de vidéos d’entreprise, de communications internes, de clips musicaux ou de documentaires.Après six années en tant que réalisateur et co-gérant au sein de la société de production 128dB, j’ai choisi de me consacrer en freelance à la post production et l'étalonnage.Je travaille en étroite collaboration avec les créateurs pour traduire leur vision en un montage ainsi qu'une colorimétrie qui renforce le message du projet.Mon expérience dans le monde de la musique et de la culture nourrit ma sensibilité artistique, tandis que mon parcours dans l’industrie m’a inculqué le souci du détail et des compétences techniques qui dépassent le simple domaine de l’image.Je suis également maker, arduino et impression 3D, passionné par la musique électronique, ainsi que la photographie.

Le studio

Je possède mon propre studio qui comprend une station de travail puissante en capacité de gérer vos projets les plus exigeants.Mon setup est régulièrement calibré par un calibreur professionnel.- Moniteur de référence Eizo
- Ecran Dell Ultra sharp
- "Retour client" OLED LG C1 48" .
- Carte Blackmagic Ultrastudio 4K mini
- Surface de contrôle Blackmagic mini panel

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LIVRE D'OR

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Vous avez trouvé l'easter egg ! Je compte sur vous pour me laisser un dessin ou un pti mot sympa !! Amusez vous bien… et restez polis! 😉 (cette oeuvre participative est publique!)

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INTERLUDE – Réalisation d'un clip pour Joceline

publié le 14 octobre 2025

Pour « Interlude », je voulais offrir à Joceline un univers qui épouse la douceur et la mélancolie de sa musique. Ce projet a été l’occasion d’aligner inspirations personnelles, défis techniques et expérimentations visuelles. Retrouvez Joceline sur Spotify.

Joceline dans le décor suspendu du clip Interlude

Trouver l’idée

Avant tout, il fallait trouver la bonne idée. Je garde depuis longtemps un dossier rempli de photos, de plans, de scènes et d’ambiances que j’aime — une sorte de benchmark personnel qui m’inspire dès qu’un nouveau projet arrive. C’est de là qu’est né le moodboard du clip : des images sombres, mélancoliques, avec des voitures et des atmosphères nocturnes. La musique de Joceline, douce et mélancolique, se prêtait parfaitement à cet univers.

Poser les bases

Ambiance bleue et rouge inspirée de Kavinsky pour Interlude

Je voulais raconter une histoire abstraite, une dispute de couple dans une voiture, jusqu’à l’accident. L’univers devait être bleu et rouge, à la Kavinsky, entre tension et lumière artificielle. J’ai imaginé un décor de voiture dans un hangar et une chanteuse suspendue au-dessus du véhicule — un symbole de flottement entre rêve et réalité.


Trouver le lieu et l’équipe

Repérage du hangar pour le clip Interlude

Le hangar a été trouvé aux Ateliers Éclairés à Strasbourg. Pour la suspension de la chanteuse, j’ai fait appel à Clément Nachbauer, confrère vidéaste et grimpeur, pour s’occuper de l’accrochage. Mon binôme Bartosch Salmanski a suggéré l’idée parfaite : une vieille Volvo. Grâce à une association locale, nous avons pu dénicher une Volvo 244 GL, au look idéal pour l’ambiance du clip.

Les tests

Test de vidéoprojection sur Joceline pour Interlude

On a ensuite attaqué la phase de tests avec mon stagiaire Edgar Bobin : tests d’accrochage dans le hangar, tests de vidéoprojection sur le corps et le visage de Joceline avec un petit projecteur et une machine à fumée portable, et test du « shooting de la tente » — une toile de diffusion disposée en tente prismatique dans laquelle la caméra tournait sur son axe pour simuler une rotation.

Test de la tente prismatique et rotation caméra

J’ai aussi fait des essais en post-production pour les effets visuels : images découpées, aberrations chromatiques, déformations… tout ce que j’aime expérimenter afin de limiter les surprises le jour du tournage.

Le tournage

Disposition du plateau de tournage pour le clip Interlude

Nous avons tourné une journée complète dans le hangar pour les plans voiture, puis deux petites journées en studio pour les séquences suspendues et les projections. Le maquillage, défini avec Sophie Reinhardt, se voulait coulant, smoky, comme après des larmes. L’équipe était réduite : Bartosch, Edgar, Clément, Sophie, Joceline, son compagnon, et un petit renfort de Sélina Lê pour quelques plans additionnels. Nous avons aussi fabriqué un rig de caméra sur une dolly, avec miroir, pour obtenir des reflets en mouvement avant de briser le miroir pendant le plan — un vrai plaisir de mise en scène.

La post-production

Le gros avantage sur ce clip, c’est que je n’avais aucune contrainte de temps. J’ai pu explorer toutes les pistes possibles : effets visuels expérimentaux, animation, intégration IA, formats multiples (carré, vertical, noir et blanc…). Je ne voulais pas me limiter à un seul style visuel, mais mélanger les genres. Résultat : un clip hybride, libre, qui traduit exactement ce que j’avais en tête. Et j’en suis très content.

En coulisses

Moodboard pour le clip Interlude de Joceline
Rig de caméra avec miroir sur dolly pour le clip Interlude
Équipe réduite en action pendant le tournage du clip Interlude
Installation de la voiture pour Interlude
Réglages caméra dans le hangar
Préparation des projections pour Interlude
Direction artistique sur le plateau Interlude
Travail lumière bleu et rouge pour Interlude
Test de reflets sur le plateau Interlude
Derniers ajustements avant le tournage
Détails du décor pour Interlude

LOLOMIS – Le "super" multicam

publié le 25 septembre 2025

Pour raconter l’énergie de LOLOMIS lors d’une captation live, nous avons conçu avec Bartosch Salmanski un dispositif multicam dans les Downtown Studios Strasbourg. L’objectif ? Donner l’impression d’un plateau suréquipé à partir d’un setup léger mais réfléchi.

Montage multicam de la live session LOLOMIS

Imaginer un dispositif agile

Nous n’avions que trois caméras physiques et un stabilisateur. Grâce à un travail en prises multiples et à une synchronisation rigoureuse, nous avons produit plus d’une vingtaine de points de vue. Chaque segment de tournage était calibré pour ajouter un nouvel angle au montage final sans trahir l’intensité du live.
Bart était en charge de la création lumière du live. Chaque source était pilotée via une tablette afin d’assurer une chorégraphie précise et des changements de tableau synchronisés pour chaque prise

Le cadre à quatre mains

Sur le plateau, j’ai partagé le cadre avec Bartosch Salmanski. Ensemble, nous avons réparti les mouvements et le découpage pour couvrir la performance dans sa globalité : plans serrés sur les instruments, plans stabilisés, détails des interactions entre les musiciennes.

La post-production

En post-production, chaque prise a été synchronisée au tempo du set fourni par le studio. Cette base solide a permis de composer un flux visuel vivant : alternance de plans fixes et de travellings, une multitude d’axes pour immerger le spectateur au cœur du studio.

Le résultat final restitue la sensation d’un direct capté par une régie complète, tout en restant fidèle à l’énergie scénique de LOLOMIS.

Session d'étalonnage
Étalonnage, l’étape de finition.

Les étapes de l’étalonnage vidéo pour réussir votre projet

publié le 4 septembre 2025

L’étalonnage est une étape clé de la post-production, qui va donner à votre film son identité visuelle finale : J’accompagne réalisateurs, agences et entreprises dans leurs projets. Voici comment nous travaillons ensemble pour garantir un résultat optimal.

    Exemple d’étalonnage vidéo

  1. Définir la destination de la vidéo

    Chaque support a ses normes techniques : cinéma, télévision , web, projection... Des paramètres comme l’espace colorimétrique, le gamma, le format, le codec de sortie changent selon la diffusion. Définir cette destination dès le départ est indispensable.

  2. Partager vos inspirations

    Un bon étalonnage commence par vos références visuelles : extraits de films, publicités ou images fixes. Elles permettent de définir l’ambiance et la colorimétrie que vous souhaitez atteindre.

  3. La conformation

    C’est l’étape où je reconstruis le montage dans mon logiciel d’étalonnage (DaVinci Resolve). Pour cela je fournis un cahier des charges précis.

    Bien sûr, j’ai conscience que ces démarches ne sont pas forcément habituelles pour vous. Je reste disponible pour vous accompagner à chaque étape du processus.

  4. Le rendu des fichiers

    Après validation, je procède aux rendus. Deux options :

    • Le master final conforme aux normes de diffusion souhaitées (cinéma, TV, web).
    • Un XML vous permettant de réintégrer les plans étalonnés dans votre montage.

👉 Ce processus assure que l’étalonnage puisse se dérouler dans des conditions optimales, sans perte de temps ni mauvaises surprises.

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